卡罗尔·丹弗斯(惊奇队长)从残暴的克里人手中夺回了自己的身份,并向“至高智慧”复仇。但意想不到的后果是,卡罗尔承担了一个不稳定的宇宙的负担。当她送一个与克里革命者有关人到异常虫洞时,她的力量和远在新泽西州的粉丝卡玛拉·汗(惊奇少女)、卡罗尔疏远的侄女,宇航员的莫妮卡·兰博上尉纠缠在一起。而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。